Notis $30.78
Oriģināls
Dmitri Schostakovitsch. 24 Preludes And Fugues Op.87. Piano. - Book 2. Sheet Music. Piano Solo. PF. Dmitri Shostakovich.
Tulkojums
Dmitri Schostakovitsch. 24 Preludes Un Fugues Op.87. Plāns. - Book 2. Sheet Music. Piano Solo. PF. Dmitrijs Šostakovičs.
Oriģināls
Just back from a trip to Leipzig in the early autumn of 1950 where he heard Bach's Well-Tempered Klavier at the Bicentennial Bach Competition played by the Russian pianist Tatiana Nikolaeva, Shostakovich began his own series of 24 Preludes and Fugues, Op. 87, based on Bach's model. He composed them quickly, starting on October 10, 1950, and finishing on February 23, 1951. While his work would pay homage to Bach, Shostakovich's work would have several fundamental differences. First, the order of the individual pieces would be organized around the circle of fifths with a prelude and fugue in the relative minor following each major key piece rather than in ascending semi-tonal order of Bach's work. Second, Shostakovich's pieces would be composed in order — that is, C major - A minor followed by G major - E minor followed by D major - B minor — and, more significantly, this order would have a sort of subliminal narrative sub-text, taking the music from the "innocent" tonal world of the C major Prelude and Fugue to the profound and sublime severity of the concluding D minor Prelude and Fugue. Finally, Shostakovich's work, although conservative in its counterpoint and harmony — that is, there are no examples of invertible or reversible themes or counterpoint and the pieces are for the most part recognizably tonal in language — is still clearly the work of a modernist composer. his counterpoint and harmony may be conservative but the emotional and spiritual worlds of the preludes and fugues is at once sincere and ironic. The result is a work which can not only stand comparison with Bach's Well-Tempered Klavier, it is both Shostakovich's masterpiece for the piano and one of the contrapuntal masterpieces of the twentieth century. Volume 2 comprises numbers 13-24.
Tulkojums
Tikai atpakaļ no ceļojuma uz Leipcigas rudens sākumā 1950, kur viņš dzirdēja Baha labi Rūdīts Klavier pie Bicentennial Baha konkursā spēlē Krievijas pianists Tatjana Nikolaeva, Šostakovičs sāka savu sēriju 24 prelūdijas un Fugues, Op. 87, kas balstās uz Baha modeļa. Viņš veido tos ātri, sākot gada 10. oktobrī 1950. un apdares gada 23. februāris 1951. Kamēr viņa darbs būtu godināt Baha, Šostakoviča darbs būtu vairākas būtiskas atšķirības. Pirmkārt, no atsevišķiem gabaliem pasūtījums tiks organizēti ap pulkā piektdaļu ar Prelūdija un fūga in relatīvajam nepilngadīgajam pēc katras lielas galvenais elements, nevis augošā daļēji toņu secībā pēc Baha darbu. Otrkārt, Šostakoviča gabali veidotu, lai - tas ir, C galvenais - neliela seko G Major - E minor seko D galvenais - minorā - un, vēl svarīgāk, šī kārtība būtu sava veida zemapziņas stāstījuma sub-text ņemot mūziku no "nevainīgu" toņu pasaulē C galveno Prelūdija un fūga par dziļu un cildens smaguma noslēdzošais D nelielas Prelūdija un fūga. Visbeidzot, Šostakoviča darbs, gan konservatīva, veicot kontrapunkts un harmonija - tas ir, nav piemēri invertible vai atgriezenisku tēmām vai kontrapunkts un gabali ir lielākoties atpazīstamas tonālā valodā - joprojām skaidri darbs modernisma komponista. viņa kontrapunkts un harmonija var būt konservatīvs, bet emocionālās un garīgās pasaules par prelūdijas un fugues ir reizē patiesi un ironisks. Rezultāts ir darbs, kas var ne tikai stāvēt salīdzinājumu ar Baha Labi rūdīta Klavier, tas ir gan Šostakoviča šedevrs uz klavierēm, un viens no contrapuntal meistardarbiem divdesmitajā gadsimtā. Volume 2 comprises numbers 13-24.
