Notis $21.50

Oriģināls

Studies in Copper. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Tulkojums

Pētījumi ar vara. Perkusijas notis. Timpāni notis. Uzlabots.

Oriģināls

Studies in Copper composed by Alex Orfaly. Percussion Ensemble. For Timpani. 4 timpani. Percussion Music. Medium to medium difficult. Solo part. Published by C. Alan Publications. CN.15020. This collection of etudes focus on the following five issues on the timpani. Sound Quality, Articulation. and evenness between the hands. , Rolls, Intonation, Rhythm and Time. These etudes focus on the following five issues on the timpani. Sound Quality, Articulation. and evenness between the hands. , Rolls, Intonation, Rhythm and Time. Sound Quality. No matter the technical challenge the player should always strive for the best sound quality possible. Always paying particular attention to where each drum is being struck. the playing spot. will help in achieving this goal. There are many opinions as to what an ideal sound can be, for myself it is an open and ringing sound that is produced by using a relaxed technique. Articulation. Clear articulation is always a concern for the timpanist. Using harder mallets should not always be the solution. In fact, the timpanist might find it more rewarding to use softer mallets, achieve a fine timpani sound, and use their touch and technique to produce the required articulation. The timpanist should pay particular attention to the evenness of sound between the hands, especially when there are repeated notes on one drum. Rolls. Rolling is the timpanist's equivalent of a long tone. Rolls will emphasize the ringing nature of the timpani and not the percussive qualities. In passages with slurs marked above rolls, these rolls should be as connected as possible between the drums and not broken. Intonation. Precise intonation is very important. Hearing proper intervallic relationships is essential to the development of any timpani player. If a note is out of tune, the player should fix it. while playing. and not allow it to remain false. Rhythm and Time. Keeping time while tuning during rests is a skill required by the timpanist. If the player needs more time in these etudes, it is acceptable to change the amount of time given. The player should then adhere to this change. Players should make sure to subdivide mentally to ensure proper rhythmic spacing and placement. Muffling is encouraged at the discretion of the player. Sometimes articulations are marked to indicate whether they should be long or short. In any event, muffle as quietly as possible. The terms General sound, Classical sound, etc. starting p. 18. are intentionally vague. These terms are only meant to act as a general guideline for the sound of each etude. This may indicate a stick choice or may indicate how a stick should be used. In any case, it is up to the performer to explore the many possibilities and come up with a sound that is musically fitting. Finally, all of the aforementioned technical issues aside, it is very important that these etudes should be approached musically. Each performer should find his or her personal interpretation of these studies. A timpanist should strive to always be a listening and adjusting musician. These etudes are dedicated to Paul Yancich. - Alex A. Orfaly.

Tulkojums

Studies in Copper composed by Alex Orfaly. Percussion Ensemble. Par timpāni. 4 timpāni. Perkusijas Music. Vidēja un vidēja grūti. Tikai daļa. Publicējusi C. Alan publikāciju. CN.15020. Šī Études vākšana koncentrēties uz šādiem pieciem jautājumiem par Timpāni. Skaņas kvalitāte, sasaiste. un līdzenums starp rokām. Rolls, intonācija, ritms un laiks. Šie ETUDES koncentrēties uz šādiem pieciem jautājumiem par Timpāni. Skaņas kvalitāte, sasaiste. un līdzenums starp rokām. Rolls, intonācija, ritms un laiks. Skaņas kvalitāte. Nav svarīgi, tehniskā problēma spēlētājam vienmēr būtu jātiecas pēc labākas skaņas kvalitāti iespējams. Vienmēr pievēršot īpašu uzmanību uz to, kur katrs bungas tiek kalta. spēlē spot. palīdzēs sasniegt šo mērķi. Ir daudz viedokļi par to, kas ideālu skaņas var būt, par sevi tā ir atvērta un zvana skaņas, kas tiek ražots, izmantojot atvieglinātas tehniku. Artikulācija. Skaidrs artikulācija vienmēr bažas par timpanist. Izmantojot grūtāk mallets nevajadzētu vienmēr būt risinājums. Patiesībā, timpanist varētu atrast ir izdevīgāk izmantot mīkstāku mallets, sasniegt soda Timpāni skaņu, un izmantot savu pieskārienu un tehniku, lai iegūtu vajadzīgo saikni. Timpanist jāpievērš īpaša uzmanība līdzenuma skaņas starp rokām, it īpaši, ja tur tiek atkārtotas piezīmes uz viena cilindra. Rolls. Rolling ir timpanist ekvivalents ilgu toni. Rolls akcentēs zvana par Timpāni raksturu un nevis perkusiju īpašības. In fragmenti ar apmelošana marķētas iepriekš ruļļos, ​​šie ruļļi ir kā pieslēgt pēc iespējas starp bungas un nav saplēstas. Intonācija. Precīza intonācija ir ļoti svarīgi. Dzirdes pareizu intervallic attiecības, ir būtiska, lai attīstītu jebkuru Timpāni spēlētāja. Ja piezīme ir no melodija, spēlētājam vajadzētu salabot. spēlējot. un neļauj tam palikt viltus. Ritms un laiks. Turot laiku, kamēr tuning balsti laikā ir prasme, ko pieprasa timpanist. Ja spēlētājam ir nepieciešams vairāk laika, šajās Études, ir pieļaujams mainīt daudz laika sniegto. Spēlētājs pēc tam jāievēro šīs izmaiņas. Spēlētājiem vajadzētu pārliecināties, lai sadalītu garīgi, lai nodrošinātu pienācīgu ritmisku atstarpes un izvietojumu. Muffling tiek veicināta ieskatiem spēlētāja. Dažreiz locīklām ir marķēti, lai norādītu, vai tie būtu garas vai īsas. Jebkurā gadījumā, purns kā klusi iespējams. Termini General skaņas, Klasiskā skaņas, utt. sākot p. 18. ir apzināti neskaidri. Šie termini ir tikai iecerēti kā vispārēju vadlīniju skaņu katra etīde. Tas var norādīt uz stick izvēle vai var norādīt, kā stick būtu jāizmanto. Jebkurā gadījumā, tas ir līdz izpildītājam, lai izpētītu daudzas iespējas, un nākt klajā ar skaņu, kas ir muzikāli montāžas. Visbeidzot, visi iepriekš minētajiem tehniskajiem jautājumiem malā, tas ir ļoti svarīgi, ka šie Etudes jāpieiet muzikāli. Katrs izpildītājs vajadzētu atrast viņa vai viņas personīgo interpretācija šiem pētījumiem. Timpanist jācenšas vienmēr klausīšanās un pielāgojot mūziķis. Šie ETUDES cenšamies Paul Yancich. - Alex A. Orfaly.