Notis $65.00

Oriģināls

If You Were The Only Girl. In The World. Gene Krupa. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Tulkojums

Ja tu būtu tikai Girl. Šajā pasaulē. Gene Krupa. Ģitāra notis. B-Flat Trumpet notis. Drums notis. Perkusijas notis. Klavieru notis. Trombonu notis. Uzlabots.

Oriģināls

If You Were The Only Girl. In The World. by Gene Krupa. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 2 Alto Saxophones, 2 Tenor Saxophones, Baritone Saxophone, 4 Trumpets, 4 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Ballad. Difficult. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8450. Background. Gerry Mulligan was a precocious young musician of seventeen when he walked into the studios of radio station WCAU in Philadelphia and asked staff arranger. conductor John Warrington if he could write arrangements for the house big band. Warrington looked at his work, made some suggestions, and then commissioned music from Mulligan. Gerry moved on to the Tommy Tucker band, and Tucker, while recognizing the talent that Mulligan showed, told him that his music was too advanced for his band. Mulligan went back to Philadelphia and wrote arrangements for the WCAU band again, now led by Elliot Lawrence. His big break came when, in January of 1946, he joined the Gene Krupa Orchestra as a saxophonist. arranger. He was not as skilled a player at the time as he later became, and the band threatened to quit as a group if he was not replaced. On the road with the most versatile ensemble he'd yet written for, he wrote about twenty-four compositions and arrangements and sometimes filled in on alto and tenor. Krupa bought and played all of his music, and yet he often had to reign in his young charge. Disk Jockey Jump was a big hit for the band, but some of Mulligan's music was experimental and flirted with bop and advanced harmony. Mulligan had jammed with Charlie Parker when he was living in Philadelphia. Mulligan was cocky and opinionated, and the two men clashed at times. Yet this was a very good match. Mulligan had a mentor he respected at a time when Gene was considered old-fashioned by many young musicians, and Krupa encouraged the young man as he would his own child. When they saw each other three months before Krupa's death in 1973, they hugged and apologized for the way they treated each other. In 1958, Krupa recorded an album of twelve of these arrangements for Verve Records. Gerry was delighted to find that the music of his youth held up quite well, and the all-star studio big band roars throughout, clearly enjoying the music. It is one of the best big band albums of its time, and at this writing, is still available on CD. The Music. If You Were the Only Girl in the World was written in 1916 and was still a very popular waltz thirty years later. It is one of the few ballad arrangements Mulligan wrote during his year with Krupa. Mulligan converts the waltz into a slow fox trot gracefully while exploring modern harmonies and counterlines. This was a daring piece of music for a mainstream orchestra at the time, with its tritone motif appearing at various times in the piece, and suspension of the underlying rhythm for several bars at times. This is one of the few arrangements from the Krupa book that has survived in its original form. not including published stock arrangements. Krupa's home caught fire some months before he died, and his music, awards and much more was lost forever. "A year of my life went up in smoke," was how Mulligan described the situation. The parts used for this edition were discovered in the collection of trombonist. arranger Marshall Brown. Brown, along with Clem DeRosa, was a pioneering jazz educator in Long Island, NY. Brown led an ensemble of teenagers for a few years called the Newport Youth Band, whose alumni included Alan Rubin, Eddie Gomez, Mike Abene, Jimmy Owens, Ronnie Cuber and Larry Rosen. If You Were the Only Girl in the World was part of the Youth Band book and as a result is one of the only surviving original arrangements from the Gene Krupa band library. The parts were handcopied from the originals, photocopying not yet widespread in 1958. Marky Markowitz's treatment of the melody on harmon-muted trumpet was transcribed by Brown, who made some omissions and changes to the music for some unknown reason. This edition 'fixes the fixes' and is a restoration of Mulligan's original arrangement. Notes to the Conductor. Talk about an unusual treatment of an old song. This music could have been written yesterday, and one can see why Gil Evans was tremendously impressed by young Gerry Mulligan. Substitute harmonies are tasteful, and Gerry was already showing his mastery of linear writing. The previously-mentioned tritone framing device is also quite effective, although its stark unison must have shocked dancers and listeners. The tempo should not drag, but neither should the music speed up, challenging issues whenever music of this tempo is played. Making things even more difficult are the several sections where there is no rhythm playing at all, and the musicians must find their own way to keep the tempo steady. The conductor may want to design exercises to practice this. Measures with syncopation must be perfectly synchronized. even some of the musicians on the recording don't nail all of them. The last two bars are in tempo to the very end. the ending should still shock and surprise. Dynamics are particularly important in this setting. There is a difference between pianissimo and mezzo-piano. If the ensemble peaks early with regard to volume, the effectiveness of this music is lost. With plenty of rehearsal and careful listening, your band will find its own way to bring this music to life.

Tulkojums

Ja tu būtu tikai Girl. Šajā pasaulē. Gene Krupa. Edited by Jeffrey Sultanof. Organizēja Gerry Mulligan. Par bigbenda. 2 Alto saksofoni, 2 Tenor saksofoni, baritons Saksofonu, 4 trompetes, 4 tromboniem, ģitāra, klavieres, bass, bungas. Balāde. Grūti. Publicējusi Jazz Lines publikāciju. JL.JLP-8450. Fons. Gerry Mulligan bija pāragrs jaunais mūziķis septiņpadsmit, kad viņš iegāja studijas radio stacijas WCAU Filadelfijā un lūdza personāla aranžētājs. diriģents Jānis Warrington, ja viņš varētu uzrakstīt kārtību mājā bigbenda. Warrington paskatījās uz savu darbu, veikt dažus ieteikumus, un pēc tam pasūtīja mūziku no Mulligan. Gerry pārvietotas uz Tommy Tucker joslā, un Tucker, vienlaikus atzīstot, ka talants, kas Mulligan parādīja, viņam pateicu, ka viņa mūzika ir pārāk uzlabotas viņa joslā. Mulligan atgriezās Filadelfijā un uzrakstīja kārtību, kādā WCAU joslā atkal ar Elliot Lawrence šim vadīja. Viņa liels pārtraukums nāca, kad, 1946 gada janvārī viņš pievienojās Gene Krupa orķestri kā saksofonists. aranžētājs. Viņš nebija tik prasmīgs spēlētājs, kad viņš vēlāk kļuva, un grupa draudēja atmest kā grupai, ja viņš nav aizstāts. Uz ceļa ar visvairāk universāls ansambļa viņš gribētu vēl rakstīts, viņš rakstīja par divdesmit četrām kompozīcijas un kārtību, un dažkārt aizpilda par Alto un tenors. Krupa nopirka un spēlēja visu savu mūziku, un tomēr viņš bieži nācās valdīt savu jauno maksas. Disk Jockey Jump bija liels hit par joslā, bet daži no Mulligan mūziku bija eksperimentāls un flirted ar maksājumu bilances un mūsdienīgu harmoniju. Mulligan bija jammed ar Charlie Parker, kad viņš dzīvoja Filadelfijā. Mulligan bija cocky un pašpārliecināts, un divi vīrieši sadūrās pie reizes. Tomēr šis bija ļoti labs spēles. Mulligan bija mentors, viņš ciena laikā, kad Gene tika uzskatīts vecmodīgs daudzi jaunie mūziķi, un Krupa mudināja jauneklis, kā viņš būtu viņa paša bērns. Kad viņi redzēja viens otru trīs mēnešus pirms Krupa nāves 1973.gadā, viņi apskāva un atvainojās par to, kā viņi ārstēti otru. 1958, Krupa ieraksta albumu divpadsmit no šiem pasākumiem Verve Records. Gerry bija prieks konstatēt, ka mūzika ir viņa jaunības noturējās diezgan labi, un visu zvaigžņu studio big band auro visu, skaidri bauda mūziku. Tas ir viens no labākajiem Big Band albumiem sava laika, un šī rakstveidā, joprojām ir pieejams CD. Mūzika. Ja tu būtu vienīgā meitene pasaulē tika uzrakstīts 1916, un vēl bija ļoti populāra valsis trīsdesmit gadus vēlāk. Tā ir viena no nedaudzajām Balāde kārtību Mulligan uzrakstīja savu gada ar Krupa laikā. Mulligan pārvērš valsi uz lēnas lapsu rikšiem graciozi vienlaikus pētot mūsdienu harmonijas un counterlines. Tas bija drosmīgs skaņdarbs par galveno orķestri laikā, ar savu Tritone motīvs parādās dažādos laikos gabalos, un apturēšana pamata ritma vairākas bāriem pie reizes. Šis ir viens no nedaudzajiem pasākumiem, no Krupa grāmatu, kas ir saglabājusies savā sākotnējā formā. neskaitot publicētajiem akciju kārtību. Krupa mājas aizdegās dažus mēnešus pirms viņš nomira, un viņa mūzika, balvas un daudz tika zaudēts uz visiem laikiem. "Gads manā dzīvē gāja uz augšu dūmu," bija kā Mulligan raksturoja situāciju. Daļas, ko izmanto šajā izdevumā tika atklāti vākšanā trombonists. aranžētājs Marshall Brown. Brūna, kopā ar CLEM DeRosa bija vadošo džeza pedagogs Long Island, NY. Brūns vadīja ansambli pusaudžu dažiem gadiem, ko sauc Newport Jauniešu orķestris, kuru absolventi iekļauti Alan Rubin, Eddie Gomez, Mike Abene, Jimmy Owens, Ronnie Cuber un Larry Rosen. Ja tu būtu vienīgā meitene pasaulē bija daļa no Jaunatnes Band grāmatu un kā rezultāts ir viena no tikai pārdzīvojušais oriģinālo kārtību no Gene Krupa joslā bibliotēkā. Daļas tika handcopied no oriģināliem, fotokopēšanas vēl nav plaši izplatīts 1958. Marky Markovica attieksme pret melodiju par Harmon-izslēgts trompete bija pārraksta ar Brown, kurš izdarīja dažas nepilnības un izmaiņas mūziku kādu nezināmu iemeslu dēļ. Šis izdevums "nosaka labojumi" un ir atjaunošana Mulligan sākotnējā vienošanās. Piezīmes diriģents. Runāt par neparastu attieksmi pret vecās dziesmas. Šī mūzika varētu būt rakstīts vakar, un var redzēt, kāpēc Gil Evans bija ārkārtīgi pārsteigts par jauno Gerry Mulligan. Aizstājējproduktiem harmonijas ir gaumīgs, un Gerry jau rādīja savu meistarību lineārās rakstiski. Iepriekš minēto Tritone kadru ierīce ir arī diezgan efektīvs, lai gan tās stark unisons jābūt satriekts dejotāji un klausītājiem. Tempo nedrīkst vilkt, bet ne arī mūzika paātrināt, apstrīdot jautājumus kad mūzika no šīs tempo tiek atskaņota. Padarot lietas vēl grūtāk ir vairākas sadaļas, kur nav ritmu spēlē vispār, un mūziķi ir atrast savu ceļu, lai saglabātu tempu stabila. Diriģents var vēlēties, lai izstrādātu vingrinājumi praktizēt šo. Pasākumi ar syncopation jābūt perfekti sinhronizēts. pat daži no mūziķiem reģistrēšanu nav nagu visi no tiem. Pēdējie divi bāri ir tempā līdz pašām beigām. beidzot tomēr būtu šoks un pārsteigums. Dinamika ir īpaši svarīgi šajā vidē. Ir atšķirība starp Pianissimo un mecosoprānam-klavierēm. Ja ansamblis virsotnes sākumā attiecībā uz apjomu, efektivitāti šīs mūzikas ir zaudēta. Ar lielu ģenerālmēģinājumā un rūpīgi klausīšanās, jūsu joslā atradīs savu ceļu celt šo mūziku uz dzīvību.