Notis $10.95

Oriģināls

9.28.85. Drake Mabry. Trombone sheet music. Advanced.

Tulkojums

9.28.85. Drake Mabry. Trombonu notis. Uzlabots.

Oriģināls

9.28.85 composed by Drake Mabry. For Trombone. 20th Century. Advanced. Score. Published by Drake Mabry Productions. S0.10699. 9.28.85 was written in 1985 and the date refers to the date of completion, September 28, 1985. Excerpts of this piece are included in Benny Sluchinâs book on contemporary trombone excerpts. This work includes my invention of the idea of playing lip multiphonics. Here's the story. During the Spring of 1985 I participated in the âœl'atelier de recherche instrumentalâ department for acoustic instrument exploration at IRCAM working with Pierre-Yves Artaud. flute. , Daniel Kientzy. saxophone. and Benny Sluchin. trombone. Most of the research was based on looking at new ways to produce sound with acoustic instruments and the department was open to performers and composers. A few months after the IRCAM workshops Benny Sluchin and I decided to work on a piece for him. We worked together to explore various contemporary techniques which I might select for the piece. After a while I narrowed down my choices to a movement with air, one with lip multiphonics, and one using the spatial characteristics of the bell, singing, and sending sound out the back by an alternate F tube. Benny is great to work with as heâs a wonderful musician, anything is possible, heâs open to trying out new ideas and heâs a great human being. The perfect combination for a composer. First, about the lip multiphonics in the second movement. During one of our work sessions we looked at singing and playing multiphonics but I wanted something different. So I asked Benny what would happen if he placed his embouchure between two partials of the overtone series. The result was amazing. A number of partials sounded at the same time and the textural colors were varied and beautiful. The only problem with this was the âœwindowâ for placing the embouchure was very narrow. Slightly too high or slightly too low would result in a terribly out of tune and uncentered partial. Reminded me of what a sick cow might sound like. This difficulty was less pronounced between partials of a fifth but became more difficult when the partials were closer together. Fourths were okay but major and minor third partials were extremely difficult and risky. We decided what the heck and I wrote the second movement knowing the risks. But when the embouchure is well placed it produces such a beautiful sound. Benny mentioned that the idea had a pedagogical side benefit. He said from being able to focus on placing the embouchure in such a limited âwindowâ it made placing the embouchure for normal note much easier. My invention has been used by other composers since including Xenakis in 1986 and an Icelandic composer a couple of years later. The alternate movement come about after Benny had played the piece for a couple of years. Heâs able to get these multiphonics but realized that maybe there would not be many other players able to do so. To avoid the problem that this movement might scare players away from the piece we decided that it would be good to have an alternate movement which would use the same ideas but in a less stressful way for the performer. I thought this was a good idea and wrote, what for me, is a more meditative piece based on the same material. I also imagined that it could be played by itself if the player wished. There is a misprint in the score at the end of the first line where there appears a multiphonic based on placing the embouchure between an Eb and an A natural. The A should be an Ab. The first movement explores the subtleties of various vowel and consonant formations in the mouth while playing. Since the trombone is such a perfect amplifier these small details can be heard. For instance the difference between âtsâ and âtshâ comes off well. I think of this movement as a vocal conversation or discourse which becomes highly animated at the end. The dynamics play an important role in providing additional colors. The player should really âspeakâ without speaking for this movement to work. The third movement is my circus piece. I know it is complicated to play but the overall feeling should be one of a circus clown. With the âFâ tube replaced by a straight tube going back. keeping the tuning equal however. I could get three possible spatial dimensions. the sound out the bell, singing from the mouthpiece placement. but not into the trombone for part of the movement. , and sounds coming out the âFâ tube at the back. For the singing youâll notice that at the beginning the player never sings at the same time as he or she plays. Beginning at measure 27 when the singing and playing occur together the player will, of course, have to sing into the mouthpiece. For the recapitulation beginning at measure 69 to end the player will revert to singing as in the beginning by backing off a fraction of an inch from the mouthpiece to use the voice. But I know the piece can been done by always singing into the mouthpiece. The overall mood here should one of fun, jubilation and humor despite the hard work it takes to play this movement. Not to mention singing quarter-tones. Digital Print is printable sheet music available anytime, anywhere. Just purchase, print and play. View your online sheet music at home, school, work or anywhere you have a computer connected to the Internet. Use our iPad app to view your digital sheet music on the go. With Digital Print, you can print your digital sheet music immediately after purchase, or wait until its convenient. And our software installation is easy - we'll guide you through the simple steps to make sure you have Adobe Flash Player, Adobe AIR and the Sheet Music Plus AIR application.

Tulkojums

9.28.85 sastāvā Drake Mabry. Par trombonu. 20th Century. Uzlabots. Punktu skaits. Publicējusi Drake Mabry Productions. S0.10699. 9.28.85 tika uzrakstīts 1985.gadā un datums attiecas uz pabeigšanas datuma, 28 septembris 1985. Izvilkums no šī gabals ir iekļauti Benny Sluchinâs grāmatu par mūsdienu trombona fragmentāri. Šis darbs ietver manu izgudrojumu idejas spēlē lūpu multiphonics. Šeit ir stāsts. Gada pavasarī 1985 gadā es piedalījos âœl'atelier de recherche instrumentalâ departamenta akustisku instrumentu izpētei pie IRCAM strādā ar Pierre-Yves Artaud. flauta. , Daniel Kientzy. saksofons. un Benny Sluchin. trombons. Lielākā daļa pētījumu pamatā bija meklē jaunus veidus, kā ražot skaņu ar akustiskajiem instrumentiem un departamenta bija atvērta izpildītājiem un komponistiem. Dažus mēnešus pēc IRCAM darbnīcas Benny Sluchin, un es nolēmu strādāt uz kādu viņam. Mēs strādājām kopā, lai izpētītu dažādus mūsdienu metodes, ko es varētu izvēlēties par gabalu. Pēc kāda laika es sašaurināts, manu izvēli kustības ar gaisu, viens ar lūpu multiphonics, un viens, izmantojot telpisko īpašības zvans, dziedāšana, un nosūtot skaņu no muguras vietnieki F cauruli. Benny ir lieliski strādāt ar tik heas brīnišķīgs mūziķis, kaut kas ir iespējams, Heas atvērta izmēģināt jaunas idejas un heas liels cilvēku. Perfekta kombinācija komponists. Pirmkārt, par lūpu multiphonics otrajā kustība. Viens no mūsu darba sesijas laikā, mēs paskatījās dzied un spēlē multiphonics, bet es gribēju kaut ko citu. Tāpēc es jautāju Benny kas notiktu, ja viņš uzlika Embouchure starp divām partials no virstoņa sēriju. Rezultāts bija pārsteidzošs. Gada partials skaits skanēja tajā pašā laikā un strukturālās krāsas bija daudzveidīga un skaista. Vienīgā problēma ar šo ir âœwindowâ laist Embouchure bija ļoti šaurs. Nedaudz pārāk augsta vai nedaudz pārāk zema radīs briesmīgi no melodija un uncentered daļēja. Man atgādināja par to, kas slims govs var izklausīties. Šīs grūtības bija mazāk izteikta starp partials piekto, bet kļuva sarežģītāka, kad partials bija ciešāk kopā. Ceturtdaļas bija labi, bet lielo un mazākām trešo partials bija ļoti grūti un riskanti. Mēs nolēmām, ko heck, un es uzrakstīju otro kustību zinot riskus. Bet, kad ieteka ir labi novietots tā rada tik skaistu skaņu. Benny minēja, ka ideja bija pedagoģiskā papildus ieguvums. Viņš teica, ka no tā varētu koncentrēties uz laišanu Embouchure tādā ierobežotā âwindowâ tas izgatavots novietojot Embouchure normālai piezīmi daudz vieglāk. Mans izgudrojums citu komponistu lieto kopš tostarp Xenakis 1986 un Islandes komponista pāris gadus vēlāk. Vietnieks kustība nāk par pēc Benny bija spēlējis gabals pāris gadiem. Heas iespēja saņemt šos multiphonics, bet sapratu, ka varbūt nebūtu daudzi citi spēlētāji spēj darīt. Lai izvairītos no problēmas, ka šī kustība varētu skandāla spēlētājus prom no gabala mēs nolēmām, ka būtu labi, lai būtu alternatīvu kustību, kas varētu izmantot tās pašas idejas, bet mazāk stresa ceļu izpildītājs. Es domāju, tas bija laba ideja, un rakstīja, kāda man ir vairāk meditatīva gabals, pamatojoties uz tā paša materiāla. Es arī iedomāties, ka tas varētu spēlēt ar sevi, ja spēlētājs vēlas. Ir drukas kļūda in score beigās pirmajā rindā, kur parādās multiphonic balstās uz novietojot Embouchure starp EB un ir dabisks. Jābūt Ab. Pirmā kustība pēta smalkumus dažādu patskaņu un līdzskaņu veidojumi mutē, bet spēlē. Tā trombons ir tik ideāls pastiprinātājs šīs mazās detaļas var tikt uzklausītam. Piemēram, starpība starp âtsâ un âtshâ nolobās arī. Es domāju, ka šīs kustības kā vokāls sarunu vai diskursu, kas kļūst ļoti animācijas beigās. Dinamika ir svarīga loma, nodrošinot papildu krāsas. Spēlētājs ir tiešām âspeakâ nekonsultējoties par šo kustību, lai strādātu. Trešais kustība ir mans cirks gabals. Es zinu, tas ir sarežģīti spēlēt, bet vispārējā sajūta ir viens no cirka klauns. Ar AFA caurule aizstāj ar taisnu cauruli atgriežās. saglabājot tuning tomēr vienāds. Es varētu saņemt trīs iespējamos telpisko dimensiju. skaņa out zvans, dziedot no iemutni izvietošanu. bet ne uz trombona par daļu no pārvietošanās. , Un skaņas nāk no AFA cauruli aizmugurē. Par dziedāšanu youâll pamanīt, ka sākumā spēlētājs nekad dzied, tajā pašā laikā, kad viņš vai viņa spēlē. Sākot ar 27 pasākumu, kad dziedāšanas un spēles notiek kopā spēlētājs, protams, ir dziedāt mikrofonā. Attiecībā kopsavilkums sākas 69 pasākumu, lai pārtrauktu spēlētājs atgriezīsies dziedāt, kā sākumā, atbalstot off daļu no collas no iemuti izmantot balss. Bet es zinu, gabals var darīts, vienmēr dzied mikrofonā. Kopējais noskaņojums šeit ir viens no fun, gavilēm un humors, neskatoties uz smago darbu, kas nepieciešams, lai spēlēt šo kustību. Nemaz nerunājot dziedāšanas ceturtdaļfināla toņus. Digital Print ir izdrukājamu nošu pieejami jebkurā laikā, jebkurā vietā. Tikai iegādāties, drukāt un spēlēt. Apskatīt savu tiešsaistes notis mājās, skolā, darbā vai jebkur jums ir dators savienots ar internetu. Izmantojiet mūsu iPad app, lai apskatītu savu digitālo notis, atrodoties ceļā. Ar Digital Print, jūs varat izdrukāt savu digitālo notis uzreiz pēc iegādes, vai gaidīt, līdz tās ērti. Un mūsu programmatūras uzstādīšana ir vienkārša - mēs jums caur soļiem, lai pārliecinātos, ka jums ir Adobe Flash Player, Adobe AIR un nošu Plus AIR pieteikumu.